邵麗近照

人民文學(xué)出版社供圖

□楚天都市報極目新聞通訊員 王薇

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近日，河南作家邵麗的最新長篇小說《金枝（全本）》出版。小說以2021年出版的《金枝》故事為底本，全面講述中原大地潁河岸邊上周村，周氏一家?guī)状嗽跁r代洪流席卷中的選擇與蛻變。不同于《金枝》講述的單一視角，《金枝（全本）》拓展了敘述角度，通過不同人對同一家族歷史的講述，將家族故事多層次地鋪展開來，并以敏銳的筆觸深入周語同、周拴妮以及周氏家族幾代女性的內(nèi)心深處，述說著從未被展示的痛苦、掙扎、忍耐與抗?fàn)帯?/p>

家族故事、革命故事、婚姻故事，倫理、愛情、血緣親情……這些復(fù)雜因素纏繞在女性捍衛(wèi)家庭、沖破命運、自我更新的成長歷程中，終以不可遏制的力量使中原千年故土新生。

邵麗的寫作，一直備受文壇矚目。從《明惠的圣誕》《我的生活質(zhì)量》《掛職筆記》到《黃河故事》，她的寫作一直圍繞自己的人生經(jīng)歷展開，每一段創(chuàng)作都展示出了她獨特的思考和對文學(xué)不懈地追求。與很多寫作者刻意與所寫內(nèi)容保持距離不同，邵麗善于在自己的生活中找到寫作的動力，這種自發(fā)的創(chuàng)作使她的寫作自帶一種真誠，真誠地對生活發(fā)問，真誠地自我剖析。

按她的說法，《金枝》系列的寫作始于她一個長久的心愿，那就是寫一下在特殊年代被造就的她的父母以及她們的家族。更迫近的觸動，則是由于父親去世后，讓她再次審視父女關(guān)系，一直自覺被父親漠視一生的女兒，在重新梳理了整個家族的枝枝脈脈之后，對家族歷史和親緣關(guān)系，有了更深一層的體悟。

《金枝（全本）》分為上部、中部、下部、尾聲四個部分，以不同的視角，完成了周氏一家人生故事的講述。上部以女兒周語同的視角講述自己所經(jīng)歷的家庭故事，這個視角是現(xiàn)實中邵麗的角色；中部是以周語同同父異母妹妹拴妮子的視角，講述她在上周村與父親后來的家庭間的疏離和游走；下部、尾聲則以全知全能視角回視這個家族的過去和未來。

《金枝（全本）》充分展示了邵麗的強大和自信，她不僅以精準(zhǔn)的語言、深刻的心理描寫將一個好強、憤怒、充滿創(chuàng)傷的女兒描寫得淋漓盡致，又轉(zhuǎn)身在中部中，以拴妮子的視角，完成了對父親另一個女兒成長的表白。這是一種試探、實驗，也是一種自我和解。

如果說，被剝奪的父愛和被侵犯的家庭生活一直讓邵麗的人生壓抑窒息，那么《金枝（全本）》中的這種對照、換位，則足以顯示人到中年的周語同與人到中年的邵麗，終于在文本內(nèi)外得到釋懷。就像邵麗自己曾經(jīng)說過的，“人生的過程是一個靈與肉痛苦掙扎的過程，如果通過文學(xué)這個媒介，使我們互相之間變得更加寬容、關(guān)愛、和諧，可能這比任何獎項都更加富有意義。”

三十多萬字的《金枝（全本）》是一部典型的家族小說，周氏一家五代人、近一百年的歷史和生活全部被囊括其中。自新文化運動以來，家族小說一直是文學(xué)創(chuàng)作的重要板塊，所謂“文變?nèi)竞跏狼椋d廢系乎時序”，家族小說最能反映社會變遷、觀念演進(jìn)和個體命運的流變。從巴金的“激流三部曲”《家》《春》《秋》、老舍的《四世同堂》、路翎的《財主底兒女們》、梁斌的《紅旗譜》到莫言的《紅高粱家族》、張煒的《古船》、陳忠實的《白鹿原》，家族小說在不同時期均以經(jīng)典面目出現(xiàn)，在記錄歷史、反映現(xiàn)實人生方面發(fā)揮了不可替代的藝術(shù)作用。

《金枝（全本）》對新舊家庭中女性命運和心理的描寫是有開創(chuàng)性的。邵麗緊緊抓住了這些時代棄兒，以犀利的筆墨記錄了她們悲慘的命運。周家的祖母、裳、穗子僅僅是無數(shù)同樣命運女性的代表，她們被迫接受歷史結(jié)果，被時代和家庭拋棄，沒有正常的情感體驗和婚姻生活，被強迫壓抑自己的欲望，最終生命在自我吞噬中萎縮、變形。還有無數(shù)如拴妮子、周語同一樣，面臨著巨大身份認(rèn)同，一邊靠近一邊逃離家庭的革命后代們。她們的無辜、無助，見證著歷史的無情。

邵麗的《金枝（全本）》是敏感的，也是敏銳的。它用一顆悲憫之心，回望這些疼痛的面孔，于在百年之后，拂去歷史塵埃，還她們一個清晰的面容。讓這些女性被看見，是《金枝（全本）》給五四之后這一百多年歷史和文學(xué)最大的饋贈。

關(guān)鍵詞： 家族歷史 全知全能 社會變遷 親緣關(guān)系