5月22日，第三屆全國(guó)戲曲（南方片）會(huì)演參演劇目、滇劇《一湖春水》專(zhuān)家評(píng)議會(huì)在武漢舉行。此前，5月21日晚，《一湖春水》在武漢臨空港大劇院首次公演，精美華麗的舞臺(tái)效果結(jié)合傳統(tǒng)滇劇唱腔，收獲掌聲陣陣。不少武漢觀眾表示，“傳統(tǒng)戲曲也能如此時(shí)尚。”

評(píng)議會(huì)上，主創(chuàng)單位玉溪市滇劇院（團(tuán)）介紹了劇目創(chuàng)演的相關(guān)情況，與會(huì)專(zhuān)家學(xué)者進(jìn)行了深入的交流研討和點(diǎn)評(píng)。

融合：現(xiàn)實(shí)題材融入滇劇傳統(tǒng)美學(xué)

(資料圖片)

《一湖春水》以云南撫仙湖周邊生態(tài)移民搬遷工程為大背景，講述了外鄉(xiāng)女水蓮一家三代與仙湖生死相牽的故事。該劇藝術(shù)化闡述了綠水青山就是金山銀山，觀照人與自然和諧共生主題，探討精神信念以及自強(qiáng)不息精神對(duì)鄉(xiāng)村振興的重要意義。

“新戲首次公演便來(lái)到戲曲重鎮(zhèn)武漢，對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一次考驗(yàn)。”《一湖春水》編劇潘勇坦言，“這部戲創(chuàng)排頗為不易，前后經(jīng)歷了8次重大修改。其中，怎么將時(shí)代主題、現(xiàn)實(shí)題材和傳統(tǒng)古典戲曲有機(jī)融合，是我們面臨的一個(gè)重要難題。”

潘勇介紹，經(jīng)過(guò)多方考慮，該劇初版最終選擇回歸傳統(tǒng)中國(guó)戲曲線性結(jié)構(gòu)。同時(shí)，在劇情呈現(xiàn)和場(chǎng)面安排上，以當(dāng)代時(shí)空?qǐng)鼍盀橹鳎Y(jié)合現(xiàn)代歌舞元素，豐富敘事形式。“我們努力實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材和當(dāng)代生活的詩(shī)意提煉，尋找一些能夠與古典戲曲融合的戲劇場(chǎng)面。所以劇中營(yíng)造了水上行舟、搏擊風(fēng)浪等現(xiàn)實(shí)中的行為動(dòng)作。這些戲劇動(dòng)作能夠較好的與滇劇傳統(tǒng)美學(xué)程式相融合，強(qiáng)化戲曲的詩(shī)意和虛擬意象空間。”

此外，主創(chuàng)聚焦水蓮、湖生、老隊(duì)長(zhǎng)、若男等人物情感和命運(yùn)的刻畫(huà)，通過(guò)小人物視角提煉出仙湖兒女與碧水生死相依、和諧共生的哲學(xué)命題。

創(chuàng)新：現(xiàn)代舞臺(tái)科技再塑傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)

“《一湖春水》劇情時(shí)間跨度大，主旨多義，內(nèi)容豐富，展現(xiàn)出玉溪滇劇院在創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品時(shí)作出的探索和努力。”中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員謝雍君表示，“《一湖春水》是有象征性的，也很有詩(shī)意，在貼近時(shí)代主題，與劇作家、劇團(tuán)創(chuàng)作風(fēng)格之間尋找到了鏈接點(diǎn)。”

謝雍君認(rèn)為，主演馮詠梅的表演十分精彩，充分體現(xiàn)竹派唱腔的魅力。在塑造人物時(shí)，如水蓮喪夫的悲痛，以及面對(duì)村民遷湖村的矛盾，都能從其唱腔中感受人物情感變化。

文化和旅游部民族民間文藝發(fā)展中心研究員張剛表示，這出戲的“三個(gè)結(jié)合”做得很不錯(cuò)：把水蓮的人物命運(yùn)和對(duì)人與自然和諧共生主題的思考結(jié)合；把滇劇傳統(tǒng)表演藝術(shù)和當(dāng)代審美結(jié)合；把現(xiàn)實(shí)性表演和意象化舞臺(tái)裝置結(jié)合。“特別是該劇的音樂(lè)和唱腔設(shè)計(jì)，既保留傳統(tǒng)韻味又貼近人物情感表達(dá)，給演員留下了非常好的表演空間。”

中國(guó)戲曲學(xué)院原副院長(zhǎng)趙偉明表示，該劇舞美和燈光效果爛漫唯美，視覺(jué)沖擊很震撼。其中貫穿的多段現(xiàn)代舞戲恢宏大氣，群演僅憑豐富的肢體語(yǔ)言就將風(fēng)高浪險(xiǎn)的場(chǎng)景表現(xiàn)了出來(lái)，能看得出主創(chuàng)人員在舞臺(tái)藝術(shù)和場(chǎng)景打造上的精益求精。

探索：小人物折射出大時(shí)代

研討會(huì)上，專(zhuān)家學(xué)者們各抒己見(jiàn)，對(duì)劇本結(jié)構(gòu)及人物性格塑造等方面，提出了具體的改進(jìn)建議。

湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院原院長(zhǎng)、一級(jí)演員吳培義認(rèn)為，該劇主題宏大，舞臺(tái)感染力強(qiáng)，但在劇本結(jié)構(gòu)上，還有精進(jìn)的空間。“劇中時(shí)間跨度大、主題多元，涵蓋愛(ài)情、致富、搬遷等多個(gè)內(nèi)容。因此在劇情銜接處理上，非常考驗(yàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的功底。”

原湖北省藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、一級(jí)編劇胡應(yīng)明表示，劇中兩場(chǎng)水戲令人印象深刻，舞臺(tái)造境和環(huán)境設(shè)定可圈可點(diǎn)。“舞臺(tái)效果是為劇情和人物服務(wù)。”胡應(yīng)明給出建議，“后半場(chǎng)在表現(xiàn)仙湖兒女搬遷矛盾中，群演戲較多，焦點(diǎn)分散了。可適當(dāng)給主人公‘加戲’，更多聚焦水蓮一家在時(shí)代背景中的人物命運(yùn)，這樣或許更能打動(dòng)觀眾。”

著名文藝評(píng)論家酈國(guó)義表示，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作難度大，該劇初舞臺(tái)的表現(xiàn)已超出自己的預(yù)期。“‘兩山’理論是一個(gè)宏大的主題，是對(duì)如何科學(xué)看待人和自然和諧關(guān)系的大課題。傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)想要闡釋好時(shí)代精神，一定要從人的視角來(lái)展現(xiàn)時(shí)代的進(jìn)步，讓觀眾真正從我們的戲中感悟到敬畏自然的重要意義。”

“全國(guó)戲曲（南方片）會(huì)演舞臺(tái)給予了這部新戲一個(gè)很高的起點(diǎn)，感謝專(zhuān)家們的真知灼見(jiàn)和意見(jiàn)建議，我們將會(huì)團(tuán)結(jié)一致，把這部戲打磨得更好，助力滇劇走向更廣闊的舞臺(tái)。”玉溪市滇劇院院長(zhǎng)、梅花獎(jiǎng)得主、該劇主演馮詠梅表示。

（湖北日?qǐng)?bào)全媒記者 嚴(yán)芳婷）

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